1997年首次接触个人电脑时，我开始尝试绘制字母。在雷丁大学修读排版与图形传达课程期间，我将此作为课题深入研究拉丁文(Latin)体系的无衬线(sans serif)字型发展脉络。我了解到不同的分支流派：例如令人愉悦的Monotype Series 215这类「怪诞体(Grotesque)」字型多由铸字师或绘图员直接刻画设计；而Futura与Gill Sans等几何学与人文主义无衬线体，则是由理性主义版式设计师与书法家利用圆规或羽毛笔精心构建。最终，所有字体都需经过铸造厂的打磨润色——更遑论初代型稿的迭代过程。此外，我曾深受一款名为Ehrhardt的字型吸引，它是基于Miklos Kis十七世纪手稿、由Monotype重新复兴的版本。尽管源素材经历了大幅度的修饰与重构，相关设计者仍成功打造出一款优雅且紧凑的窄幅字体。成品风貌宛如阿姆斯特丹运河畔的典型建筑。
Puritan正是我对上述影响的回应；同时这也是我想出的一个途径，能在不擅自挪用院系资源的情况下，独立完成一款富有趣味的字体。它或许存在瑕疵，但完全属于我的创作！总体而言，这段经历让我积累了大量实践经验。
在本科最后一年，我曾就该方案撰写过一篇短篇论文。为避免在此重复冗长叙述，我将原作手册已转换为约1200K的文档格式：一份PDF文件可供下载查阅。
1999年10月，我将Puritan提交至第三届国际字体设计大赛，但最终未产生显著反响。
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